Det är officiellt: Oppenheimer är Total Films Årets film 2023. För att fira detta satte sig Total Film Magazine ner med regissören Christopher Nolan i kölvattnet av hemmapremiären, som drog in 950 miljoner dollar på biograferna och blev årets tredje mest inkomstbringande film.
Från prisdiskussioner till hans ”betydande” tidiga visningar diskuterar Nolan den mästerliga biografins invecklade detaljer, liksom Ludwig GÖranssons gripande musik – som nyligen tog sig in på spellistan på en ravefest…
Denna intervju har redigerats för att bli längre och tydligare.
Total Film: Grattis till att Oppenheimer har utsetts till årets film 2023 av Total Film.
Christopher Nolan: Tack så mycket. Det är fantastiskt.
I skrivande stund har filmen spelat in 950 miljoner dollar…
Vi har verkligen blivit överraskade av reaktionerna. Man har stora förhoppningar inför varje film, och man har sin, antar jag, hemliga önskan om hur man ska få kontakt med en publik. Men framgången för den här filmen går så långt bortom alla våra önskedrömmar. Det är verkligen anmärkningsvärt. Jag är helt enkelt överlycklig.
PRENUMERERA!
(Bildkredit: Universal/Total Film)
Den här artikeln publicerades först i tidningen Total Film – prenumerera här för att spara på omslagspriset, få exklusiva omslag och få den levererad till din dörr eller enhet varje månad.
Har den framgången visat dig något om vad du trodde att filmpubliken var hungrig efter?
Jag har lyckats bra i min karriär med att respektera publiken och inte se mig själv eller mina samarbetspartners som annorlunda än publiken. Vi är alla en del av filmpubliken, och vi vill se intressanta historier berättas på ett engagerande sätt. Jag tror att om människor försöker göra film för mycket som en vetenskap och med för mycket av en formel, tenderar det att sänka verksamheten. Jag tror att man bara måste skapa berättelser som man själv är intresserad av att se, och lita på att man på det sättet kan nå ut till en bredare publik.
Man skulle till och med kunna säga att ”teori tar dig bara så långt”…
[Skrattar] Det kan man. Dessa saker trotsar verkligen analys. Om något fungerar på bio finns det en hel bransch full av människor som vill ta reda på varför och sedan försöka återskapa det. I slutändan kommer det bara att vara en begränsad framgång. Jag tror att vi alla vet vad vi vill ha som biobesökare. Vi vill ha något som är spännande och engagerande och som är något oväntat.
Du visade Dunkirk för några veteraner från andra världskriget. Visade du Oppenheimer för någon som hade en koppling till personerna eller händelserna?
Det fanns ett par mycket betydelsefulla tidiga visningar. En var för Kai Bird, som skrev American Prometheus, och som har ägnat så många år åt att tänka på inte bara Oppenheimer, utan även Hiroshima, Nagasaki och alla frågor kring det, och den tidens politik och McCarthyism.
Jag hade mycket positiva kontakter med Kai när jag gjorde filmen. Men jag behövde verkligen hålla honom på armlängds avstånd så att jag kunde fokusera på arbetet med att fritt anpassa den bok som han och Martin Sherwin hade skrivit. Martin Sherwin dog tyvärr precis innan vi spelade in filmen. Så att visa den för Kai för första gången när filmen var klar – det var en mycket känslosam upplevelse. I slutet av visningen var hans reaktion mycket djupgående. Han var helt klart mycket rörd av filmen. Och det var en stor lättnad.
Vi visade också filmen för Charles Oppenheimer [Roberts barnbarn]. Det var också något som jag var nervös för [skrattar], men han reagerade mycket positivt på filmen och tyckte att vi visade respekt för historien. Det var mycket viktigt. Jag tror att när man tar sig an verkliga händelser så kommer det en känsla av ansvar med det. Men man får inte bli paralyserad av det. Man måste göra den bästa film man kan.
(Bildkredit: Universal)
Cillian Murphy levererar en extraordinär prestation. Hoppas du att han kommer att få några utmärkelser för sitt arbete?
Jag vet att Cillian, precis som jag själv, bara gör jobbet för jobbets skull. Men jag tycker verkligen att prestationen är en av de bästa som jag någonsin har sett. Det skulle vara spännande att se honom erkänd för det.
Att se människor reagera på hans framträdande, att se unga människor gå klädda som Oppenheimer… Han har fått kontakt med publiken på precis det sätt som jag hoppades att han skulle få. Det är en mästerlig prestation. Jag vet att Cillian inte tänker i termer av priser och liknande, men jag hoppas verkligen att han är lika stolt som jag över att se hur väl han har kommunicerat och uttryckt sanningen om den här karaktären.
Filmen har en mycket intrikat struktur med två berättelser, när det gäller tidsramarna och svartvitt och färg. Hur mycket av detta var bestämt i manuset, och hur mycket arbetade du med Jennifer Lame under redigeringen?
Jag tror att jag, som med alla mina manus, försöker utarbeta strukturen mycket noggrant på sidan så att vi går in i redigeringssviten med bilder som har spelats in med en känsla av syfte mot strukturen.
Men komplexiteten i hur man uppnår den struktur som fungerar på ett sätt på sidan och sedan måste anpassas för skärmen – det faller på Jen, och hon gjorde ett mästerligt jobb. Hon hittade verkligen några utmärkta sätt att omfamna strukturen, men sedan också hitta de känslomässiga rytmerna i den, så att det inte känns för tekniskt.
Filmen byggs verkligen upp till den sista dialograden. Vid vilken tidpunkt i processen kom du fram till att det skulle bli slutet?
Jag vill alltid försöka komma på slutet så tidigt som möjligt. Jag hade inte kommit så långt i skrivandet innan jag kom på den slutliga formen för slutet. Det grundläggande konceptet var något som jag hade kommit på tidigt.
Men relaterat till det föregående svaret var redigeringen av den sista sekvensen en av de saker som tog längst tid. Det är en så känslig balans i de sista ögonblicken, mellan att kommunicera poängen med slutet och vad allt har byggts upp till, på samma sätt som i en thriller. Och sedan få de sista bilderna att kännas integrerade i filmen, och inte som en didaktisk coda. Det krävde en hel del riktigt bra arbete från Jens sida.
Och Ludwig GÖranssons musik var naturligtvis en av de sista sakerna vi slutförde. Han bara jobbade och jobbade med den – och till slut fick han den bara till en extraordinär plats. Någon skickade mig en video häromdagen med folk på ett rave som lyssnade på den [skrattar]. Först blev jag ganska förvånad, men nu förstår jag det. Filmen sjunger ut, eller hur? Det finns en statisk nihilism i det ögonblicket. Det är verkligen ett anmärkningsvärt stycke musik.
Oppenheimer är ute nu på Universal 4K UHD, Blu-ray och DVD.
Plocka upp ett exemplar av det nya numret av Total Film, som är ute nu. Total Film har en enorm 2024-förhandsuppdelning med exklusiv inblick i alla de största lanseringarna som kommer under det nya året.
Och det är inte allt. Vårt tillägg ”2023 Review of the Year” ingår också, med vår sammanfattning av årets bästa filmer och TV-program. Förbeställ numret här för att säkra ditt exemplar, eller klicka här för att prenumerera på Total Film och aldrig missa en exklusiv utgåva.